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在徐克最嗲的年纪里,拍出的电影惊艳一生!

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徐克,江湖人称徐老怪。

听起来酷似武侠小说中的某个古怪人物。

派爷对他心里喜欢,戏称一句老徐。

不瞎的人都能看出来,他的心里装着一个「武侠梦」。

如果用四个字形容老徐的风格,那必定是潇洒飘逸。

他的电影,不管过多少年再拿出来看,依旧惊艳。

简单来说——

跟其他导演比,徐克是知道自己想要什么的那一种。

他拍电影强势自我,从不是个“乖乖仔”。

而且因为太坚持己见,当年拍《英雄本色》跟吴宇森闹翻,拍《笑傲江湖》跟胡金铨闹翻。

他习惯了嬉笑怒骂,天马行空,不受控制。

从不把追求“艺术”挂嘴边——

电影是挣钱做生意,没什么高贵的。

但其实大多数时候,他把商业和艺术结合的非常完美。

他的身上有我们曾经很喜欢的那一代香港电影的影子——

非常好玩。

好在它很“活”,很随意。

就好像我们不太能在大陆看见像梁家辉这样咖位的演员穿女装,带头套,也不太能看见如梁朝伟这样的演员在嘴上挂两根腊肠。

《梁祝》里的祝英台可以是个大字不识的俏皮丫头。

不聪明,不贤淑,偶尔还带点小迷糊。

梁山伯也不是个饱读圣贤的书呆子。

而是个嬉笑逗趣、有喜有悲的24孝好男人。

那时候的吴奇隆感觉嫩的能掐出水来!

《笑傲》里的东方不败也不一定是个男人。

而是雌雄莫辩,亦正亦邪的林青霞。

每一种出人意料的开始,都让爷觉得非常新鲜。

老徐是制造中国元素电影的顶级高手。

写意的构图+考究的色彩创造了绚丽的画面。

而他对角色的把握和选演员的眼光实属罕见。

在电影圈里,我们经常会听到很多女星被冠上“X女郎”的称号。

比如说咱们张导就衷情典型的东方美人脸。

小眉小眼小脸蛋,五官精致,模样清丽。

但对于老徐来说,我们从没有听过别人称他选择的演员叫克女郎。

而是深刻的迷恋着她们气质里独有的那部分——

她的英武俊朗

她的单纯可爱

她的鬼马调皮

 

她的风情万种

在他的江湖里,女人美的各有风情。

老徐看美女,是在业界出了名的狠辣。

最早东方不败这个角色定的是梅艳芳。

用女人来演东方不败,已经让人惊讶。

而且推荐林青霞演,大家都好反对,只有徐克坚持。

 红尘多可笑,痴情最无聊,目空一切也好。


在没有遇见徐克以前,林青霞一直都还演着琼瑶剧里的美丽女郎。

遇上徐克之后,我们才发现,这样的英姿丝毫不输男人。

浓眉大眼,眼神冷峻,亦正亦邪。

就连男人也在她面前黯然失色。

浮生无他只是虚度,人间有他胜却无数。

王祖贤的聂小倩真是摄爷心魄。

红唇皓齿、衣袂飘飘,一颦一笑让人倾倒。

老徐真的太擅长发掘女人身上的光芒。

飞花流红千万种,不及人间痴一梦。

徐克+黄霑+李碧华=人间绝配。

张曼玉身形单薄,原本无性感可言。

在陈木胜的眼中发现了她的漂亮,在王家卫的眼中发现了她的文艺。

但如果没有徐克,怎么知道张曼玉身上还有这种风骚入骨的味道。

腰肢够曼妙,眼神够轻佻,语调够缠绵,气质够妖娆。

一个眼神,一个动作,就已经是赤裸裸的勾引,足以胜万千女子。

从此不走横塘路,怕见鸳鸯对对飞。

爷私心的觉得杨采妮演的祝英台是最灵动的一个。

既有少女的天然去雕饰,又有女人的刚毅果敢。

最后一段奔丧戏,在当年虐哭了一票损友。

在漫天黄沙里,红纱轻巧的落在一身素衣的祝英台身上。

那种回眸,毕生难忘。

 其实这一部,才是AB最美的作品

连我们广受诟病的安周拉大宝贝都能被老徐拍的很飘逸、很文艺。

她一出场,艳冠群芳。

他们都有中国传统价值观里女人的内敛。

也有和老徐一样,在滚滚红尘中敢爱敢恨的真性情。

正所谓,高山流水,知音难觅。

他是她们的伯乐,她们是他的知音。

老徐拍电影,出了名的神速。

同样的题材,王家卫拍十年,而他可能只需要100天。

所以他其实是一个很高产的导演。

但是快并不意味着粗制滥造,甚至很多时候,他都已经达到了吹毛求疵的地步。

经常有人调戏他:

徐克拍电影是玩票吧!画漫画才是主业。

每一个场景的分镜他都亲力亲为,画的细致入微。

比起老谋子的规矩

黑泽明的奇诡

姜文的写意

这我无fa可说。

 他的分镜充满了专业水准。

老徐对电影中的技术创新有着一种迷之执着。

香港新浪潮,应该有八分之一或者十分之一属于他。

杜琪峰曾评价过:

徐克导演四十多年的电影创作层出不穷,对香港电影的影响也是极其深远。

老徐特别喜欢3D技术,从沙漠到水底,全玩儿了个遍。

《龙门飞甲》一群人拍沙漠戏。

漫天风沙,气势磅礴,成片里颇有种滚滚红尘的意味。

《狄仁杰之神都龙王》时更是从澳大利亚弄来了一台水下3D摄影机。

这是华语电影首次在拍摄中使用水下3D摄影机(全球只有3台),可以说是走在世界前端了。

就是要给观众这几十秒或几分钟的视觉冲击,能这么坚持的人,国内寥寥无几。

有人说迷恋视觉效果毁了徐克。

其实不是。而是这么多年他变了,变的“中规中矩了。

派爷曾经也很嫌弃老徐。

嫌弃他总是把自我意识强加给人物本身。

嫌弃他追求画面的极致。

嫌弃他经常把故事讲的乱七八糟。

而如今——他改了,爷却觉得怅然若失。

再看那些经典之作,有种白驹过隙的紧促感。

好像连那些回忆都跟着一起老了。

连他在接受新文化采访的时候,都这么感叹:

“我真的觉得自己老了。”


知乎上有个朋友问:

为什么徐克近十年来的作品那么垃圾,还有人捧他?

大概是因为在他40岁以前的那些作品太过夺目。

人生一回,不求完美,但求深刻。

张艺谋的《活着》之后,冯小刚的《天下无贼》之后,陈凯歌的《霸王别姬》之后... ...

 

其实回过头去看看,每一个导演在达到自己事业顶峰的时候都很难再创新。

但是年少总是猖狂过,鲜衣怒马少年行。

在徐克最嗲的年纪里,拍出了让派爷惊艳一生的电影。

就算英雄迟暮,他还是徐克,徐克还是他。

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